Магазинные воришки

В центре сюжета чудесного японского фильма «Магазинные воришки» – семья Шибата. Эти небогатые люди живут в ветхом частном домишке посреди большого города, перебиваются случайными заработками на непрестижной работе, но настоящее их мастерство – кражи в магазинах, которые они проворачивают слаженно и вдохновенно, как хорошо сыгранная театральная труппа. Однажды отец и сын находят голодную, избитую и испуганную 5-летнюю девочку; они приводят ее домой, кормят и переодевают, как в старой сказке. А потом и оставляют в своей многолюдной семье. Постепенное сближение малышки с другими членами семьи и параллельное неспешное исследование отношений между героями кажется основным содержанием умиротворяюще-традиционного рассказа, который ведёт режиссер Хирокадзу Корееда. Но это впечатление обманчиво. Ближе к концу в сюжете происходит резкий, но подготовленный всей предыдущей экспозицией поворот, который превращает фильм в выдающееся произведение искусства. Выясняется, что Шибата только притворяются семьей. Между ними вообще нет никакой кровной связи. С точки зрения закона они – банда преступников, по которым плачет тюрьма. Но зритель уже видел, что на самом деле это добрые, сердечные и простодушные люди, у которых нет никого на свете ближе друг друга. Такая сюжетная коллизия (и шокирующая развязка фильма, о которой я, пожалуй, умолчу) ставит перед нами неотвратимый вопрос: что есть семья? Биологический продукт судьбы или результат осознанного жизненного выбора, подкрепленного трудом любви и заботы? Вопрос этот далеко выходит за рамки экзотических японских обстоятельств и становится поистине общечеловеческим, прямо применимым и к нам, и к нашим детям. Подумайте сегодня об этом.

Вопросы на наблюдение

1. Сложно ли было разобраться в родственных отношениях между членами семьи Шибата? В какой момент фильма ты понял, что между ними нет кровного родства?
2. Как попал в эту семью мальчик Шота?
3. Как попала в семью бабушка Хацуи?
4. Почему семья приняла к себе Юри? Чьё мнение оказалось решающим?
5. Почему Юри начинает плакать, когда ей покупают новую одежду?
6. Какой псевдоним берёт для работы в пип-шоу Аки и почему?
   [Саяки, имя сестры]
7. Как Шота относится к кражам из магазинов? Кражам личных вещей людей? По этим вопросам он принимает мнение отца (Осаму) или имеет своё?
8. В японском кино небольшие детали часто получают важное символическое значение. Заметил ли ты, как такие детали используются в этом фильме?
   [деревенский дом посреди города; сжигание старого платья Юри; сказка, которую читают Осаму и Шота; надпись на футболке Нобуи; шрам на её руке; рассказ Шоты о двух типах приманок; растаявший снеговик и др.]
9. Что и каким образом мы узнаем о предыдущем браке Нобуи?
10. Почему Нобуи принимает на себя всю вину и садится в тюрьму?

Вопросы на толкование

11. Как Шота поначалу относится к появлению Юри? Как меняется его отношение к ней и почему?
12. Для чего Шота, а потом и Юри перед каждой кражей делают определённые пассы руками? Почему Ямото, увидев это, настойчиво советует Шоте не позволять Юри так делать?
13. Почему поездка к океану так важна для героев? Что она означает для режиссёра?
14. Почему Шота решает привлечь внимание охраны и сделать так, чтобы его поймали?
15. Как члены семьи Шибата относятся друг ко другу?
16. Как ты думаешь, семья они или не семья?
17. Почему они воруют? Пытаются ли они жить иначе?
18. Следователи и социальные работники обвиняют Осаму и Нобуи в том, что они похищали чужих детей и вовлекали их в преступную деятельность из корыстных побуждений. Сами они говорят, что их мотивами были сострадание, жалость, забота. Какому из этих мнений ты веришь?
19. Любят ли Осаму и Нобуи своих приёмных детей? Чему они их учат, какие жизненные перспективы открывают перед ними? В чём вообще состоит ответственность родителей перед детьми? Кормить, общаться, поддерживать, что ещё?
20. В конце фильма Осаму говорит Шоте, что после всего случившегося он ему больше не отец. Шота долго смотрит, как Осаму бежит за автобусом, и произносит иной вердикт: «Отец!» Почему?

Вопросы на применение

21. В блокадном Ленинграде люди скрывали смерть родственников, чтобы продолжать получать продукты по их продовольственным карточкам и не умереть с голоду. Семья Шибата тайно хоронит бабушку и продолжает снимать с карточки ее пенсию. Как бы ты поступил, если бы оказался в первой или второй ситуации?
22. В фильме мы слышим от Нобуи такие слова: «Детям нужны их родные матери, так принято считать в обществе. Но разве рождение ребенка делает тебя матерью?» Об этом же говорит русская пословица: «Не та мать, что родила, а та, что воспитала». Что ты думаешь об этом?
23. Как бы ты ответил на вопрос Осаму: «Что обычно связывает людей в семье?»
24. Согласен ли ты с ответом Аки: «Обычно людей в семье связывают деньги»?
25. Чем отношения в семье Шибата отличаются от отношений, которые существуют в семьях в нашей стране? От отношений в твоей семье?

Для справки: Возможные возрастные ограничения

1. Сквернословие: отсутствует.
2. Алкоголь и наркотики: незначительно.
3. Насилие: отсутствует (показаны последствия – синяки и шрамы).
4. Секс и эротика:

• Изображения обнаженного тела – незначительно (ягодицы, грудь).
• Героиня участвует в пип-шоу (визуально ничего не показано).
• Продолжительная сцена после сексуального акта.
• Диалоги сексуальной тематики (отношения между мужем и женой; пубертатные проявления в жизни подростка).

Александр Харитонов (Санкт-Петербург)

«Магазинные воришки» (япон. Manbiki kazoku). Япония, 2018. 121 мин.
Автор сценария и режиссёр: Хирокадзу Корееда.
Оператор: Рюто Кондо.
Драма. 12+
Золотая пальмовая ветвь Каннского кинофестиваля.
АХ-рейтинг: 9/10.